A propos du film, réalisé sur la proposition de Gérard Georges Lemaire, à partir de la nouvelle de Franz Kafka, Description d’un combat.

« L’écriture de Kafka, celle de ses nouvelles, m’est apparue d’emblée, comme une écriture cinématographique.

Cette écriture m’a semblé également très picturale, tant elle fait naître d’images riches en contrastes, en « tons sur tons », en parties indéfinissables, comme abstraites.

Georges Lemaire, m’a encouragé à lire Description d’un combat, écrit en 1906. J’y ai trouvé immédiatement des points de rencontre avec ma peinture, et avec mes travaux en scénographie. J’ai incorporé dans mon projet, la seconde écriture de cette nouvelle, datant de 1910, et à laquelle Kafka donna le titre de Vers minuit,

J ‘ai commencé à prendre des notes et petit à petit, une cascade de situations et d’images, une profusion de sentiments, se sont transformés en un scénario dont j’ai senti qu’il me fallait absolument respecter la chronologie. Cette nouvelle, encore plus que les précédentes, m’est apparue semblable à un story-board de film. Il y avait à tout instant des changements de rythme, d’échelle, d’espace. On était dedans, puis dehors, puis à nouveau dedans. Les deux principaux personnages masculins, passaient devant des figurants, devant des couples accoudés à leurs fenêtres, ils couraient en de longs travellings, devant des façades de maisons, disparaissaient et réapparaissaient derrière des arbres, en des plongées et contre plongées successives.

Les uns étaient vus en plan large, d’autres en plan américain ; il y avait même des gros plans.

Une phrase m’a semblé la clé de l’histoire : « au loin la vie continue ». J’ai entendu dans cette exclamation, comme une prophétie, venant après les descriptions de ruines, de cadavres, après la noyade des quatre porteurs nus, et de leur maître.

« Au loin la vie continue », ainsi ce texte devient sans date, sans limite, comme s’il était écrit de la veille.